黃永玉的畫怎麼評價?其實對於黃永玉本人來說,已經不在意你怎麼評價了。但是既然樓主問到了這個問題,我還是中肯的予以回答。畢竟,黃老的人和畫,都是我所喜歡的。
黃永玉是個苦孩子,12歲謀生,14歲發表作品,16歲以繪畫和木刻謀生。資歷深厚,經歷多樣。小工當過,教員幹過,編輯、編劇、教授、美協副主席、顧問、榮譽委員等等,一生榮譽令人欽佩。
黃永玉作畫,他說“我沒念過什麼書,也沒受過什麼正規教育,美術技法都是拾來的,東撿一點西撿一點,是缺點,也是風格。”
他還說自己作畫就是“好玩、快樂”,“我作畫就是為了開心過癮,沒有那麼多的意義要講”。他對來人的一些疑問,回答道“你們總覺著有什麼深奧的道理,其實就是特別熟悉而已。”
以上種種,可以看出,黃老作畫,已經跳出了畫的範疇,是玩兒。但他的玩兒和別人不一樣,就如同書法裡面,書法家也是玩兒,但玩得雅,玩得合乎美學邏輯和規矩。
都說美沒有規律和規矩,但是如果美沒有規矩和定律,那麼為什麼隨便的人隨便的畫,一點也顯不出美來呢?
黃老畫的猴票、設計的酒鬼酒,畫的荷花、生肖系列,以及一些大尺寸的畫作,都令人十分欽佩,十分的耐看。他和豐子愷的畫不一樣,豐子愷的畫妙在寓意,美在筆畫功力深厚,橫平豎直,處處見功夫。
但是黃老的畫,就是耐看,越看越喜歡的那種,給人一種有意思、有趣、美的享受。這一點我們可以從他與黃霑的結交就可以看出來。黃老是性情中人,說話直,文筆老辣,筋骨皮尤為到位,多年前看他的小說,辛辣至極,至今難以忘懷。
黃老九十歲畫展,尺寸大的有很多。《白描荷花》、《阿詩瑪》、《山鬼》等等,濃筆重彩、輕絲如引,曼妙惟肖,不可勝觀。好的作品和好的人一樣難得,更難得的是黃老,人、文、畫都臻於妙境,實在的難得和傳奇呀。
黃永玉的畫作,是大師對自己多年對自己人生經歷所形成的人品性格的一種解構。
我們相信黃老師的作品來自個人修煉,來自生活哺育,來自美的心靈。
和愛憎分明的性格一樣,黃永玉的畫也常由一個極端走向另一個極端:畫純水墨,淋漓盡致,不染絲毫丹青。需要用色彩了,又大紅大綠大紫等“俗”色一股腦上來。國畫講求飛白,此中最顯功力,黃永玉卻絲毫不理會這些規則:“我的畫沒空飛白,要飛去自個腦子裡飛去!”但他的另一類寫意畫,卻異常地空,偌大的畫面上只有一個極小然而特徵極明顯的人或物,興致來了,皮紙、高麗紙、水粉、丙烯、國畫色無所不用。反面潑墨,正面點染。巧拙互補,工寫結合,一切出自表達內心情感的需要。
黃永玉的藝術特點就在於,他和吳冠中一樣,在擁有紮實的傳統繪畫基礎上,敢於打破傳統,創造出新的繪畫技巧和藝術風格。刷鍋笤帚的大筆觸,和線條、色塊的組織,以及濃墨重彩的畫面效果,這都是黃老超越許多循規蹈矩、或只會耍花槍的中青年畫家的過人之處。
黃永玉也被稱為“荷痴”,不單是緣於他畫的荷花多,還在於他畫的荷花獨樹一幟,神韻盎然。國畫傳統講究“計白當黑”,他偏偏來個“以黑顯白”,這種反向繼承不但使畫面看上去主體突出,色彩斑斕,而且顯得非常厚重,有力度。
就是這位自稱“太貪玩而又不太用功”,只有初中二年級學歷的黃永玉,卻無師自通、多才多藝,讓世人不解和困惑,他怎麼可以這樣聰明!
黃永玉的藝術特點在於,在擁有紮實的傳統繪畫基礎上,敢於打破傳統,創造出新的繪畫技巧和藝術風格.刷鍋笤帚的大筆觸,線條、色塊的組織,以及濃墨重彩的畫面效果,這都是黃老超越許多循規蹈矩、或只會耍花槍的中青年畫家的過人之處。
黃永玉曾經不止一次表示,文學在他的生活裡面是排在第一的,第二是雕塑,第三是木刻,第四才是繪畫。他說:“文學是文化裡最全面的東西,就像鋼琴在音樂裡的地位一樣,文學能表達各種情緒,雕塑、木刻只能算大提琴、薩克斯。”
汪曾祺在1946年時對年輕的黃永玉的讚賞,黃永玉是個小天才,看樣子即比他那些小朋友們高出很,汪曾祺讚歎黃永玉的天才或許是指他的繪畫。因為有天賦,黃永玉對繪畫這個他一輩子都要做的事似乎並不在意。
黃永玉90歲高齡為什麼還能一直保持著充沛的創作慾望?他笑著說:“我說不出什麼道理,人要活著總要對得起這三頓飯,我只會畫畫和寫點東西。”黃永玉說現在很忙,沒有豐富的生活,“上午寫東西,下午畫畫,有時上午、下午都是寫作,下午三四點以後好朋友來了聊一下天,玩就是看電視。
黃永玉筆下的荷花是具有獨特風格的,它們沒有給人那種非常清高、出世的感覺,而是一種很絢麗、很燦爛的氣質。他曾開玩笑說荷花從哪兒長的,從汙泥裡面長的,什麼是汙泥呢?就是土地摻了水的那個叫做汙泥,是充滿養料的那種土。
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